في مايو، أعلنت دولي بارتون عبر وسائل التواصل الاجتماعي بمرح أنها تلغي إقامة مخططة في لاس فيغاس بسبب سوء صحتها. قدمت الأخبار السيئة في شكل فيديو مدته خمس دقائق تسخر فيه من نفسها، حيث سخرت من شعرها المستعار، وحصى الكلى، وأزيائها، وحجم ثدييها. في نهاية الفيديو، اعترفت بأنها لم تعد شابة. لكنها أضافت: “طالما يوجد جراحو تجميل في هذا العالم، فلن أكبر سنًا.”

بارتون، التي توفيت يوم الثلاثاء عن عمر 80 عامًا، عرفت قوة المشاركة في النكتة. منذ بداية مسيرتها، واجهت صحافة المشاهير الناشئة التي وصفتها بأنها مبتذلة وصارخة ومزيفة—عبارات ملطفة بالكاد تخفي الطبقة العاملة. جعلوا اسمها مرادفًا لزراعة الثدي. لكن لا شيء قاله كاتب عمود أو ناقد أو كوميدي عن بارتون يمكن مقارنته بما قالته هي عن نفسها. لقد داست على جميع نكاتهم وسلبتهم قوتهم. عندما بث ريد فوكس اسكتشًا عام 1977 عن بارتون تطبع ثدييها في فناء مسرح مان الصيني الخرساني، أرسلت له برقية تطلب “اعتذارين متساويين في السعة.”

النكات الكسولة عن دولي بارتون التي permeated الثقافة في السبعينيات والثمانينيات حاولت تأطيرها كشقراء غبية. كانت ردودها أكثر تسلية، مما جعلها عبقرية. استخدمت السخرية من الذات كخدعة تخريبية. كانت النكات دون مستواها، لكن عندما شاركت فيها، لم تكن في الواقع تحط من قدر نفسها. كانت تستعيد جسدها وجمالياتها كنقطة فخر، مبخرة أي إهانة ضمنية للطبقة العاملة في أبالاتشيا، وكاشفة منتقديها كحمقى حتى وهي تسمح لهم بلطف بالضحك معها. سرعان ما تركزت الرواية العامة المطبقة على بارتون على ذكائها.

الكثير من قوة مظهر بارتون كان أنها وصلت إليه بصدق. كواحدة من 12 طفلاً نشأوا في فقر في جبال سموكي العظيمة، لم يكن لديها نجوم سينما لتقتدي بهم. لم يكن لديها أفلام. عندما كان المحاورون يدورون حول أسئلة ساخرة حول مظهر بارتون “الرخيص”، كانت تخبرهم أنها عندما كانت طفلة، كانت تزور بلدة قريبة، حيث كانت ترى عاملة جنس تمشي بكعب عالٍ شفاف وشعر أصفر مكدس. كان الناس يسمون تلك المرأة رخيصة أيضًا، لكن بالنسبة لبارتون، كانت هي صورة الجمال.