في عام 1980، بلغ هاياو ميازاكي التاسعة والثلاثين من عمره وشعر بالجمود الإبداعي. فقد باء فيلمه الروائي الأول، *قلعة كاليوسترو* (1979)، بالفشل في شباك التذاكر، وكان يرى أنه مجرد إعادة صياغة لمشاريعه السابقة. قال: «لا أعتقد أنني أضفت أي شيء جديد». شعر أن أعماله عالقة في مسار مألوف، وخشي أن يكون نهجه بسيطاً أكثر من اللازم.
كان ميازاكي قد بنى أسلوبه على رسوم متحركة للأطفال تتسم بالمشاعر القوية والحركة الفوضوية والكوميديا الجسدية، مع تمييز واضح بين الأخيار والأشرار. استلهم من *راعية الغنم وعامل تنظيف المداخن*، و*ملكة الثلج* السوفيتية، وأعمال فليشر مثل *popeye*. لكنه بدأ يتساءل عما إذا كان هزيمة الشرير لا تزال كافية لنهاية سعيدة. فقد بدا البطولة والشر أكثر غموضاً مما كانا عليه من قبل.
وبحثاً عن إمكانات جديدة، اتجه ميازاكي إلى القصص المصورة البديلة المرتبطة بالمجلة الفرنسية *Métal Hurlant*، ومنها *Arzach* لمويبيوس. ثم اكتشف *Rowlf* (1971)، وهي قصة مصورة أمريكية للرسام ريتشارد كوربن. وكانت *Rowlf* بعيدة كل البعد عن أعمال ميازاكي نفسه. فقصصها العنيفة والمتجاوزة للحدود كانت قريبة من أفلام الاستغلال في زمنها، وكتب ميازاكي أنها «بالتأكيد ليست للأطفال الصغار». ومع ذلك استشعر فيها عالماً غريباً وساخراً، لكنه في النهاية مفعم بالإيمان بحياة صحية، وبقدرة الحكايات الخرافية القديمة على التشجيع ومنح الأمل.
في عام 1980، اقترح ميازاكي تحويل *Rowlf* إلى فيلمه الروائي الثاني. وكان ذلك القرار نقطة تحول في مسيرته. تتبع القصة الأميرة ماريارا التي اختطفها المسوخ، وRowlf، وهو شخصية أشبه بالذئب البشري يثور لإنقاذها. وجد ميازاكي الفتاة في الضيق «مملّة» كما كُتبت، وأراد لها أن تكون أكثر فاعلية، وهو تغيير أشار إلى الشخصيات التي سيبتكرها لاحقاً.
المصدر: Hacker News · لخّصه HeadlinesBriefing