1992 সালে, পিয়ার জ্যাম বিশাল খ্যাতির মধ্যে মিউজিক ভিডিও বা সাক্ষাৎকার দিতে অগ্রাহ্য করেছিল, 90-এর দশকের বিরোধী বাণিজ্যিক অস্থিতিশীলতা প্রতিনিধি তুলেছিল। 'বিক্রয়' ধারণাটি গভীরভাবে স্টিগমাটাইজড ছিল—অপেক্ষা করা হচ্ছিল যে শিল্পীরা মূল বাস্পত্ব এবং কর্পোরেট অংশীদারিত্ব থেকে দূরে থাকবেন। এই বিরোধী উপভোগী অনুভূতি সংস্কৃতিতে প্রবেশ করেছিল, Super Size Me থেকে শুরু করে বিরোধী WTO প্রতিবাদ পর্যন্ত।
আজ, এই সময়ের মানস চিরকাল অপরাজে হয়ে গেছে। মেগান দ্য স্টলিয়ন Popeyes-এর ফ্র্যানচাইজি, ড্রেক অনলাইন জুয়াকে প্রচার করেন এবং লেডি গাগা Chromatica-থিমযুক্ত ওরিও বিক্রি করেন। আরও বেশিরভাগ প্যাংক আইকন যেমন Iggy Pop এখন বীমা বিক্রি করেন। বাণিজ্যিক অংশীদারিত্বের চারপাশের স্টিগ্মা পূরণ রূপে অপসারিত হয়েছে।
রচয়িতা W. David Marx এই পরিবর্তনের জন্য poptimism—যে ধারণা সমস্ত জনপ্রিয় কলা সমানভাবে যোগ্য—কে দোষী করেন। সমালোচকরা শুধু কলাত্মক মূল্যের জন্য পপ সংগীতকে গ্রহণ করেনি, বরং রাজনৈতিক প্রায়শ্চিতির প্রকারণ হিসাবে, সাংস্কৃতিক দ্বারপালকদের ভূমিকা ত্যাগ করেন। একবার যখন কলা সমালোচনা ইন্টারনেটের মাধ্যমে democratized হয়ে উঠল, তখন professional tastemakers-এর casual consumers-এর প্রতি প্রভাব হারিয়ে যায়, যারা pleasure-কে artistic integrity-এর ওপর অগ্রাধিকার দেয়।
ফলাফল হল hyper-commercialism যা ফুল ফুলে কারণ দর্শকরা এখন এই অংশীদারিত্বগুলি নিয়ে আনন্দ করেন বা তাদের লাজ্য করেন না। যা আগে cringe-worthy বলে মনে করা হত, এখন normalized হয়ে উঠল, যা আমরা কলা এবং বাণিজ্যের মধ্যে কীভাবে মূল্য নির্ধারণ করি তাতে একটি fundamental shift এর প্রতীক।
উৎস: Hacker News · সারাংশ: HeadlinesBriefing