فيكتور نيومان نجا من الاختطافات وإطلاق النار وفقدان الذاكرة وزرع القلب والتسمم و15 زفافًا وعدد لا يحصى من الاستحواذات العدائية خلال 46 عامًا في قلب “الشاب والمتشرد”. لكن حتى أكثر شخصية لا تقهر في التلفزيون النهاري لم تكن مستعدة للشرير الأحدث الذي وصل إلى جينوا سيتي: برنامج ذكاء اصطناعي مارق. خلال 10 أشهر، شاهد المشاهدون فيكتور، الذي يلعبه إريك برايدن، وهو يحارب ذكاءً اصطناعيًا يسعى إلى تزوير الوثائق وتلاعب السجلات المالية. حلمت هوليوود بقصص عن الذكاء الاصطناعي لعقود، من HAL 9000 الهادئ القاتل في “2001: أوديسا الفضاء” (1968) إلى الكيان الذي يُ distort الواقع في الفيلمين الأحدثين من “مهمة: مستحيلة”. في التلفزيون، قاد الذكاء الاصطناعي السفن الفضائية وجعل السيارات تتحدث وأرهب ضيوف المتنزهات الترفيهية. الآن، مع دخول الذكاء الاصطناعي إلى الحياة اليومية وإثارة fascination والقلق، تتكاثر قصص هوليوود عنه وتغير. لم يعد مقصورًا على الخيال العلمي، بل تظهر هذه الحبكات في operas النهارية والسينكومز والأعمدة المتحركة والدرامات الطبية. هذا التحول مهم: ساعدت هوليوود طويلاً في تشكيل كيفية رؤية الأمريكيين للعالم وعيش حياتهم، بما في ذلك ما يجب احتضانه وما يجب الخوف منه. غالبًا ما وقعت تصورات هوليوود المبكرة عن الذكاء الاصطناعي في فئة “الرائع والممتع والمرغوب” — ومن بينها روببي الروبوت، المساعد والرفيق ذو القبة البلاستيكية في “الكوكب المحظور” (1956). كان بإمكانه الكلام والتفكير والقيادة وإنتاج البوربون بالجالون. عند النظر إلى عقود من القصص التي تتضمن الذكاء الاصطناعي، وجد أن التصورات كانت أقل قتامة مما قد تعتقد، وفقًا لأندرو مايнард، أستاذ في جامعة أريزونا州 الذي يدرس كيف تظهر التقنيات وكيف يستجيب المجتمع. بنى قاعدة بيانات لتحليل كيفية تصوير الذكاء الاصطناعي خلال القرن الماضي في الأفلام الأمريكية والأجنبية، ووجد أن أقل من ثلث التصورات تخيلت مستقبلًا dystopian. في السلسلة المتحركة “عائلة جيتسون” (التي debuted في 1962)، كانت روزي الروبوت جافة الظرف ومضحكة وجزءًا من العائلة، حتى لو كانت هي التي عالقّة في التنظيف. السيتكوم المنسي من CBS “دميتي الحية” (1964) لعبت جولي نيومار دور رودا، روبوت جميل يتعلم، خطوة بخطوة وسقوطًا بعد سقوط، كيف يكون “المرأة المثالية”. (صادم: الكتاب والمنتجون والمخرجون المعتمدون كانوا جميعًا رجالًا.) كان آر2-دي2 وسي-3-بي أو شخصيات كاملة، وليس مجرد آلات، في “حرب النجوم” (1977). وفيا، محبوبين ومضحكون بشكل غير متطابق. “KITT، أحتاجك يا صديقي!” قاتل ديفيد هاسelhoff ذو الشعر bouffant إلى جانب سيارة بونتياك فايربيرد ترانس أم ذكية اصطناعيًا في “فرسان الليل”، ضربة NBC التي debuted في 1982. كانت السلسلة نسخة حية من كرتون “المحولات” في تلك الفترة — الذكاء الآلي كتحقيق للرغبات، سواء كانت سيارة رياضية تتحدث أو شاحنة كبيرة تبين أنها كائن فضائي يحارب الجريمة. ثم جاء القلق: هل يمكن للآلات أن تصبحنا؟ بينما كانت أمريكا تجتاز عصر الحرب الباردة، وجدت paranoia التكنولوجية طريقها بشكل متزايد إلى الشاشة. هل الذكاء الاصطناعي صديق أم عدو؟ عكست التصورات أيضًا القلق بشأن الانتشار السريع لأجهزة الكمبيوتر في الحكومة والأعمال ومن ثم المنزل. لهذه القصص مكان لا يصدق في تنبيهنا لما قد يذهب خطأً,” قال مايнарد. خذ الآلات التي تقرر أننا المشكلة: سكاي نت، التي أرسلت قاتلًا سيborg عبر الزمن في “المُنهِي” (1984) …… أو السيلون، كائنات اصطناعية مصممة على إبادة البشرية في “بattlestar جالاكتيكا”، التي وصلت في 1978 على ABC. لم يكن كل الذكاء الاصطناعي قاتلًا. كان الحاسوب الفائق WOPR في “ألعاب الحرب” (1983) يُمنح سلطة اتخاذ قرارات هائلة دون فهم كافٍ للعالم الحقيقي. وفي “بذرة الشيطان” (1977)، أصبح الحاسوب الفائق واعيًا ذاتيًا وحبس جولي كريستي في منزلها من أجل إنشاء إنسان-ذكاء اصطناعي....