Victor Newmanは、「ヤング・アンド・レストレス」の中心で46年間、誘拐、銃撃、記憶喪失、心臓移植、中毒、15回の結婚、無数の敵対的買収を乗り越えてきました。しかし、昼間テレビの最も不死身のキャラクターでも、ジェノアシティに現れた最新の悪党――暴走した人工知能プログラム――に備えていませんでした。10か月間、視聴者はEric Braedenが演じるVictorが、文書を偽造し、金融記録を操作することを企むAIと戦う様子を見守ってきました。ハリウッドは何十年にもわたりAIについての物語を夢見てきました — 「2001年：宇宙の旅」（1968）における静かに殺人的なHAL 9000から、「ミッション：インポッシブル」の2つの最新作における現実を歪めるエンティティまで。テレビでは、AIは宇宙船を操縦し、車を話させ、テーマパークの来訪者を脅かしてきました。今、AIが日常生活に浸透し、魅惑と警戒を呼び起こす中、ハリウッドのAIに関する物語は増え、変化しています。もはやSFに限定されず、これらのプロットは昼間のソープオペラ、シットコム、アニメの旗艦作品、医療ドラマに登場しています。この変化は重要です：ハリウッドは長年にわたり、アメリカ人が世界をどのように見、どのように生活するかを形作ってきました — 何を受け入れ、何を恐れるべきかを含めて。ハリウッドの初期のAI描写はしばしば「クールで楽しくて望ましい」カテゴリーに属していました — その中には、「禁じられた惑星」（1956）における plexiglassドームのヘルパーかつコンパニオンであるロビィ・ザ・ロボットが含まれます。彼は話すことができ、考えることができ、運転することができ、ガロン単位でバーボンを作ることができました。過去数十年にわたるAIを含むプロットを振り返ると、描写はあなたが思うほど暗くないことが、アリゾナ州立大学の教授アンドリュー・メイナードによるとわかります。彼は技術の登場と社会の反応を研究しており、過去1世紀のアメリカおよび外国の映画におけるAIの描写を分析するためのデータベースを構築し、その結果、描写の3分の1未満しかディストピア的未来を想像していないことを発見しました。「ジェットソンズ」（1962年にデビュー）のアニメシリーズでは、ロージー・ザ・ロボットは乾いたユーモアがあり、家族の一員でした — たとえ彼女が掃除を担当していたとしても。長年忘れられたCBSのシットコム「マイ・リビング・ドール」（1964）では、ジュリー・ニューマーがロボットの美しいローダを演じ、転びながら学んで「完璧な女性」になる方法を学びました。（ショック：そのクレジットされた脚本家、プロデューサー、監督はすべて男性でした。）「スター・ウォーズ」（1977）では、R2-D2とC-3POは単なる機械ではなく、完全に発達したキャラクターでした — 忠実で愛らしく、滑稽に不釣り合いでした。「KITT、俺のことが必要だ、バディ！」というセリフのように、bouffantヘアのデビッド・ハッセルホフは「ナイトライダー」で人工知能を搭載したポンティアック・ファイアバード・トランスAMと共に犯罪と戦いました — NBCのヒット作で1982年にデビューしました。このシリーズはその時代の「トランスフォーマー」アニメの実写版のいとこでした — 機械知能は願望の実現であり、話すスポーツカーか、犯罪と戦うエイリアンに変身する大型トラックのいずれかでした。その後、不安が生じました：機械は私たちのようになれるのか？アメリカが冷戦時代を歩む中、技術的パラノイアが次第にスクリーンに現れ始めました。AIは友か敵か？描写もまた、政府、ビジネス、そして最終的に家庭へのコンピュータの急速な普及への不安を反映していました。これらの物語は、何が間違っている可能性があるかを私たちに警告する上で非常に重要な位置を占めています」とメイナードは言いました。問題は私たちだと決めつける機械を取ってみましょう：スカイネットは「ターミネーター」（1984）でタイムトラベルしてサイボーグ暗殺者を送り込み …… または「バトルスター・ギャラクティカ」（1978年にABCで放送)のシローンは、人類を絶滅させようとする人工生命体でした。すべてのAIが殺人的だったわけではありません。「ウォーゲームズ」（1983）のWOPRスーパーコンピューターは、現実世界についての十分な理解がないまま、巨大な意思決定権を与えられました。そして「デモン・シード」（1977）では、スーパーコンピューターが自己認識を獲得し、ジュリー・クリスティを自宅に閉じ込めて人間-AIを作り出そうとしました....