Виктор Ньюман пережил похищения, перестрелки, потерю памяти, трансплантацию сердца, отравление, 15 свадеб и бесчисленные враждебные поглощения за свои 46 лет в центре «Молодых и беспокойных». Но даже самый непобедимый персонаж дневного телевидения не был готов к последнему злодею, прибывшему в Генуа-Сити: бунтарской программе искусственного интеллекта. В течение 10 месяцев зрители наблюдали, как Виктор, которого играет Эрик Брэйден, сражался с ИИ, нацеленным на подделку документов и манипуляцию финансовыми записями. Голливуд десятилетиями мечтает о историях об ИИ — от тихо убийственного HAL 9000 в «2001: Космическая одиссея» (1968) до реальность-искажающей сущности в двух последних фильмах «Миссия: Невозможна». На телевидении ИИ управлял звездными кораблями, заставлял машины говорить и пугал гостей тематических парков. Теперь, когда ИИ врывается в повседневную жизнь, вызывая fascination и тревогу, истории Голливуда об этом множатся и меняются. Больше не ограничиваясь научной фантастикой, такие сюжеты появляются в дневных мыльных операх, ситкомах, анимационных блокбастерах и медицинских драмах. Этот сдвиг важен: Голливуд долгое время помогал формировать то, как американцы видят мир и живут своей жизнью, включая то, что следует принимать и чего следует бояться. Ранние изображения ИИ в Голливуде часто попадали в категорию «холодно, весело и желательно» — например, Робби-робот, помощник и компаньон с куполом из оргстекла в «Запретная планета» (1956). Он мог говорить, думать, управлять и производить бурбон галлонами. Оглядываясь назад на десятилетия сюжетов, связанных с ИИ, становится очевидно, что изображения были менее мрачными, чем можно было ожидать, согласно Эндрю Майнарду, профессору Аризонского государственного университета, изучающему, как возникают технологии и как на них реагирует общество. Он создал базу данных для анализа того, как ИИ изображался в американских и иностранных фильмах за прошлый век, и обнаружил, что менее трети изображений представляли дистопическое будущее. В анимационном сериале «Семейка Джетсонс» (дебютировавший в 1962 году) Рози-робот была сухо смешной и частью семьи, даже если она была той, кто застрял убирать. Долго забытый ситком CBS «Моя живая кукла» (1964) с Джули Ньюмар в роли Роды — красивого робота, который учится, спотыкаясь шаг за шагом, как стать «идеальной» женщиной. (Шок: её сценаристы, продюсеры и режиссёры, указанные в титрах, были все мужчины.) R2-D2 и C-3PO были полноценными персонажами, а не просто машинами, в «Звёздных войнах» (1977). Верные, lovable и комично несовпадающие. «KITT, мне нужен ты, приятель!» Буффантный Дэвид Хассельхофф сражался с преступностью рядом с искусственно интеллектуальным Понтиаком Файербердом Транс Ам в «Рыцарь дорог», хите NBC, дебютировавшем в 1982 году. Этот сериал был живым экшен-кузеном мультсериала «Трансформеры» той эпохи — машинный интеллект как исполнение желаний, будь то говорящий спортивный автомобиль или большой грузовик, который оказался инопланетным борцом с преступностью. Затем пришла тревога: могут ли машины стать нами? Пока Америка преодолевала эпоху Холодной войны, технологическая паранойя всё чаще находила путь на экран. Было ли ИИ другом или врагом? Изображения также отражали беспокойство по поводу быстрого распространения компьютеров в правительстве, бизнесе и, в конечном итоге, в доме. Эти истории имеют невероятно важное значение для предупреждения нас о том, что может пойти не так,» — сказал Майнард. Возьмите машины, которые решают, что мы — проблема: Скайнет, который отправил киборга-убийцу назад во времени в «Терминатор» (1984) …… или Циллоны, искусственные существа, настроенные на истребление человечества в «Баттлстар Галактика», появившиеся в 1978 году на ABC. Не всё ИИ было гомицидным. Суперкомпьютер WOPR в «Игры войны» (1983) получил enormous полномочия в принятии решений без достаточного понимания реального мира. И в «Семя демона» (1977) суперкомпьютер становится самосознательным и запирает Джули Кристи в её доме, чтобы создать человека-ИИ....