4 июня 1962 года галерея Грин в Нью-Йорке открыла пророческую групповую выставку, включающую первые шелкографические доллары Энди Уорхола, минималистичную серую плиту Роберта Морриса и диван Яёй Кусамы, покрытый тканевыми фаллосами — описанный New York Times как 'тысячи отбеленных хот-догов'. Обзор сосредоточился на Кусаме, которая тогда находилась в первом художественном воплощении, затмив Уорхола и Морриса. Родившаяся в Японии в 1929 году в богатой, но дисфункциональной семье, Кусама переехала в Соединенные Штаты к 1957 году. За mere 18 месяцев её обширные холсты 'Бесконечные сети' поместили её на передовой нью-йоркской сцены, став предшественницами её późniejszych 'Бесконечных комнат' и оказав влияние на Уорхола и Агнес Мартин. Её фаллические 'Накопления' стали ранним феминистским искусством. Кусама вырабатывала публичную персону за годы до Уорхола, позируя обнажённой с точками и устраивая зрелища, рисуя точки на хиппи. К 1965 году японские СМИ называли её преданным экспериментатором в 'головокружительном вихре авангардных мероприятий' Нью-Йорка. После возвращения в Токио в начале 1970-х психическое заболевание привело к её помещению в частную лечебницу, где она прожила большую часть следующих 15 лет. К 1984 году она была 'только vaguely remembered'. Её возвращение в 1989 году под именем 'Кусама 2.0' сделало её заболевание центральным для её восприятия, хотя её точки на тыквах и цветах продолжали proliferate.
Источник: New York Times Top Stories · Сводку подготовил HeadlinesBriefing