Em 4 de junho de 1962, a Green Gallery de Nova York inaugurou uma mostra coletiva profética com os primeiros dólares de Andy Warhol em serigrafia, o slab cinza minimalista de Robert Morris e o sofá de Yayoi Kusama coberto de pénis de tecido — descrito pelo New York Times como 'milhares de frankfurters branqueados'. A crítica focou em Kusama, então em sua primeira encarnação artística, ofuscando Warhol e Morris. Nascida no Japão em 1929 em uma família rica mas disfuncional, Kusama se mudou para os Estados Unidos até 1957.
Em apenas 18 meses, suas vastas telas 'Infinity Nets' a colocaram na vanguarda de Nova York, precursoras de suas posteriores 'Infinity Rooms' e influências em Warhol e Agnes Martin. Suas 'Acumulations' fálicas tornaram-se arte feminista precoce. Kusama cultivou uma personalidade pública anos antes de Warhol, posando nua com pontos e organizando espetáculos pintando pontos em hippies.
Até 1965, a mídia japonesa a chamava de uma experimentalista dedicada no 'turbilhão vertiginho das atividades de vanguarda' de Nova York. Após retornar a Tóquio no início dos anos 1970, uma doença mental a levou a se internar em um asilo privado, onde viveu a maior parte dos próximos 15 anos. Em 1984, ela era 'apenas vagamente lembrada'.
Seu ressurgimento em 1989 como 'Kusama 2.0' colocou sua doença no centro de sua recepção, embora suas abóboras e flores cobertas de pontos continuem a proliferar.
Fonte: New York Times Top Stories · Resumido por HeadlinesBriefing