في 4 يونيو 1962، افتتحت غرين غاليري في نيويورك عرضًا جماعيًا نبويًا تضمن أول دولارات وارهول المطبوعة بالشاشة الحريرية، ولوحة رمادية بسيطة لروبرت موريس، وأريكة يايوي كوساما المغطاة بأعضاء ذكريّة من القماش — وصفها نيويورك تايمز بأنها 'آلاف النقانق المبيّضة'. ركز التقييم على كوساما، التي كانت آنذاك في أول تجسيد فني لها، متغاضيًا عن وارهول وموريس. وُلدت كوساما في اليابان عام 1929 في عائلة ثرية لكنها تعاني من خلل وظيفي، وانتقلت إلى الولايات المتحدة بحلول عام 1957. خلال 18 شهرًا فقط، وضعت لوحاتها الضخمة 'شبكات اللانهاية' لها مكانة في طليعة نيويورك، كمقدمة لغرف 'اللانهاية' اللاحقة وتأثير على وارهول وأغنيس مارتن. أصبحت تراكماتها الفallic فنًا نسويًا مبكرًا. طورت كوساما شخصية عامة قبل وارهول بسنوات، حيث ظهرت عارية بنقاط ونظمت عروضًا لرسم النقاط على الهيبيات. بحلول عام 1965، وصفتها وسائل الإعلام اليابانية بأنها تجربة ملتزمة في 'الدوامة المذهلة للأنشطة الطليعية' في نيويورك. بعد عودتها إلى طوكيو في أوائل السبعينيات، أدى المرض العقلي إلى دخولها مستشفى خاص، حيث عاشت معظم السنوات الـ15 التالية. بحلول عام 1984، أصبحت 'متذكّرة فقط vaguًا'. عودتها في عام 1989 باسم 'كوساما 2.0' جعلت مرضها مركزيًا في استقبالها، على الرغم من استمرارها فيroliferation القرع والزهور المغطاة بالنقاط.
المصدر: New York Times Top Stories · لخّصه HeadlinesBriefing