Le 4 juin 1962, la Green Gallery de New York a ouvert une exposition de groupe prophétique présentant les premiers billets de dollar en sérigraphie d'Andy Warhol, la dalle grise minimaliste de Robert Morris et le canapé de Yayoi Kusama recouvert de pénis en tissu — décrit par le New York Times comme 'des milliers de frankfurters blanchis'. La critique s'est concentrée sur Kusama, alors dans sa première incarnation artistique, éclipsant Warhol et Morris. Née au Japon en 1929 dans une famille riche mais dysfonctionnelle, Kusama s'est installée aux États-Unis d'ici 1957.
En seulement 18 mois, ses vastes toiles 'Infinity Nets' l'ont placée à la pointe de New York, précurseurs de ses posteriores 'Infinity Rooms' et influences sur Warhol et Agnes Martin. Ses 'Accumulations' phalliques sont devenues de l'art féministe précoce. Kusama a cultivé une personnalité publique des années avant Warhol, posant nue avec des points et organisant des spectacles où elle peignait des points sur des hippies.
En 1965, les médias japonais la décrivaient comme une expérimentaliste dévouée dans le 'tourbillon vertigineux des activités d'avant-garde' de New York. Après son retour à Tokyo au début des années 1970, une maladie mentale l'a conduite à entrer dans un asile privé, où elle a vécu la majeure partie des 15 années suivantes. En 1984, elle était 'seulement vaguement rappelée'.
Sa réapparition en 1989 sous le nom de 'Kusama 2.0' a placé sa maladie au cœur de sa réception, bien que ses citrouilles et fleurs couvertes de points continuent de proliférer.
Source: New York Times Top Stories · Résumé par HeadlinesBriefing