Am 4. Juni 1962 eröffnete die Green Gallery in New York eine prophetische Gruppenausstellung, die Andy Warhols erste Siebdruck-Dollar-Scheine, Roberts Morris' minimalistische graue Platte und Yayoi Kusamas Sofa, überzogen mit Stoffpenissen — beschrieben von der New York Times als 'tausende gebleichte Frankfurter' — zeigte. Die Rezension konzentrierte sich auf Kusama, die damals in ihrer ersten künstlerischen Inkarnation war, und überschattete Warhol und Morris.
Geboren in Japan im Jahr 1929 in einer wohlhabenden, aber dysfunktionalen Familie, zog Kusama bis 1957 in die Vereinigten Staaten. Innerhalb von 18 Monaten platzten ihre riesigen 'Infinity Nets'-Leinwände sie an die Spitze der New Yorker Kunstszene, waren Vorboten ihrer späteren 'Infinity Rooms' und beeinflussten Warhol und Agnes Martin. Ihre phallischen 'Akkumulationen' wurden zu früher feministischer Kunst.
Kusama kultivierte eine öffentliche Persona Jahre bevor Warhol, posierte nackt mit Punkten und inszenierte Spektakel, bei denen sie Punkte auf Hippies malte. Bis 1965 bezeichnete die japanische Medien sie als engagierte Experimentiererin im 'schwindelerregenden Wirbel der avantgardistischen Aktivitäten' in New York. Nach ihrer Rückkehr nach Tokio in den frühen 1970er Jahren führte eine psychische Erkrankung dazu, dass sie sich in eine private Anstalt einlieferte, wo sie den Großteil der nächsten 15 Jahre verbrachte.
Bis 1984 war sie 'nur vage erinnert'. Ihr Wiederauftauchen im Jahr 1989 als 'Kusama 2.0' stellte ihre Krankheit in den Mittelpunkt ihrer Rezeption, obwohl ihre mit Punkten bedeckten Kürbisse und Blumen weiterhin proliferierten.
Quelle: New York Times Top Stories · Zusammengefasst von HeadlinesBriefing