1962年6月4日、ニューヨークのグリーンギャラリーは予言的なグループ展を開き、アンディ・ウォーホルの最初のシルクスクリーンドル紙幣、ロバート・モリスのミニマリストグレースラブ、布で覆われた陰茎で飾られた草間彌生のソファを展示 — ニューヨーク・タイムズによって「数千の漂白されたフランクフルター」と表現された。レビューは当時最初の芸術的 incarnate にあった草間彌生に焦点を当て、ウォーホルとモリスをかすめた。1929年に日本で裕福だが家族機能不全の家庭に生まれた草間彌生は、1957年までにアメリカに移住した。わずか18か月後、彼女の広大な「インフィニティネット」キャンバスは彼女をニューヨークの最先端に位置づけ、後の「インフィニティルーム」の先駆けとなり、ウォーホルとアグネス・マーティンに影響を与えた。彼女の陰茎をモチーフにした「アキュムレーション」は初期のフェミニストアートとなった。草間彌生はウォーホルより何年も前に公的な persona を築き上げ、裸にドットをつけてポーズを取り、ヒッピーにドットを描くスペクタクルを演出した。1965年までに、日本のメディアは彼女をニューヨークの「めまぐるしい前衛活動の渦」の中心的な実験家と呼んだ。1970年代初頭に東京に戻った後、精神疾患により彼女は私的な療養所に入所し、次の15年間の大半をそこで過ごした。1984年までに、彼女は「かすかにしか覚えられていない」状態になった。1989年に「草間彌生2.0」として再登場したとき、彼女の病気は彼女の受容の中心となったが、ドットを付けたかぼちゃや花は増殖し続けた。
出典: New York Times Top Stories · 要約：HeadlinesBriefing