সম্প্রতি মেক্সিকো সিটির মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টে একটি অস্থায়ী প্রদর্শনীতে হাজার হাজার দর্শক ফ্রিদা কাহলোর দুটি মাস্টারপিস দেখেছেন: "ডিয়েগো অন মাই মাইন্ড" এবং "সেলফ-পোর্ট্রেট উইথ মাঙ্কিস"। এটি মেক্সিকানদের জন্য একটি বিরল সুযোগ ছিল নিজ দেশে এই বিখ্যাত চিত্রকর্মগুলো দেখার। প্রায় দুই দশক ধরে, এগুলো মূলত দৃষ্টির বাইরে বা বিদেশে ছিল। প্রদর্শনী শেষ হওয়ার পরপরই, দুটি ফ্রিদা স্পেনে উড়ে যায়।

এই চিত্রকর্মগুলো, দিয়েগো রিভেরা, রুফিনো তামায়ো এবং হোসে ক্লেমেন্টে ওরোজকোর কাজের সাথে, গেলম্যান সংগ্রহে রয়েছে, যা সম্ভবত ২০শ শতকের মেক্সিকান শিল্পের সবচেয়ে বড় ব্যক্তিগত সংগ্রহ। এই বছরের শুরুর দিকে, স্প্যানিশ ব্যাংক স্যান্টান্ডার ঘোষণা করে যে তারা সংগ্রহের দীর্ঘমেয়াদী ব্যবস্থাপনা গ্রহণ করেছে এবং মেক্সিকান ঐতিহ্য আইন সত্ত্বেও এটিকে স্পেনের একটি সাংস্কৃতিক কেন্দ্রে স্থানান্তর করবে। এই খবরে মেক্সিকোতে তোলপাড় শুরু হয়েছে।

এই অমূল্য কাজগুলির লড়াই আসলে সাংস্কৃতিক ঐতিহ্য এবং জাতীয় সার্বভৌমত্বের লড়াই, যা মেক্সিকান সরকার হেরে গেছে বলে মনে হচ্ছে। লেখক, একজন শিল্পী এবং পণ্ডিত, সংগ্রহটি মেক্সিকোতে রাখার জন্য লড়াই করছেন। তারা কাহলোর মুখ চাবির রিং এবং মগে দেখে বেড়ে উঠেছেন, কিন্তু বার্লিনে ২০১০ সালের একটি পূর্ববর্তী প্রদর্শনী চিত্রগুলির অসাধারণ শক্তি প্রকাশ করেছিল।

কাহলো খুব বেশি সৃষ্টিশীল ছিলেন না, মাত্র প্রায় ২০০টি কাজ তৈরি করেছিলেন, যার অর্ধেক মেক্সিকোতে এবং মাত্র কয়েকটি রাষ্ট্রের মালিকানাধীন। ১৯৮৪ সালের একটি রাষ্ট্রপতির ডিক্রি তাদের শৈল্পিক স্মৃতিস্তম্ভ হিসাবে ঘোষণা করে, স্থায়ী রপ্তানি নিষিদ্ধ করে। সেই কাহলোদের মধ্যে প্রায় ২০টি গেলম্যান সংগ্রহে শেষ হয়েছে। জ্যাক এবং নাতাশা গেলম্যান, মেক্সিকোর স্বর্ণযুগের চলচ্চিত্র প্রযোজক, কাহলো এবং রিভেরার সাথে বন্ধুত্ব করেছিলেন এবং সংগ্রহটি গড়ে তুলেছিলেন। নাতাশার উইলে বলা হয়েছিল এটি মেক্সিকান প্রতিষ্ঠানে অক্ষত এবং অ্যাক্সেসযোগ্য থাকবে, কিন্তু নির্বাহক রবার্ট লিটম্যান এটিকে আন্তর্জাতিক সফরে পাঠিয়েছিলেন, তাঁর ফাউন্ডেশনের জন্য রাজস্ব তৈরি করে। সংগ্রহের ভাগ্য বিতর্কিত রয়ে গেছে।