لقطة من What's Opera, Doc? مرحباً! هذا إصدار يوم الأحد آخر من نشرة Animation Obsessive، وهذه الخطة:1. تصميم موريس نوبل لـ What's Opera, Doc? (1957).2. أخبار رسوم متحركة مختصرة.3. الكلمة الأخيرة. مع ذلك، لنبدأ! إنه أحد الرسوم المتحركة الشهيرة حقاً. إذا كنت تقرأ هذه النشرة، فمن المحتمل أنك شاهدته بنفسك. بعد ما يقرب من 70 عاماً، ما زال What's Opera, Doc? صامداً. لم يكن المكانة الكلاسيكية هدف الفريق بالضبط. في بعض النواحي، كان إنتاجاً روتينياً لـ Bugs Bunny. "What's Opera, Doc? هو أحد الأعمال التي يعشقها العديد من الأوروبيين"، قال تشاك جونز في السبعينيات. "يسمونه 'تحفة فنية' لي، وهذا قد يكون صحيحاً أو لا؛ لم أفكر في الأمر في ذلك الوقت."1 كان يعلم أنه طموح بعض الشيء. بتكلفة 35,510 دولار (ما يقارب 430,000 دولار اليوم)، كان أغلى من معظم كرتونات وارنر. استغرق سبعة أسابيع مقارنة بالأسبوعين القياسيين. لإنجاز العمل الإضافي، قلص جونز وفريقه سراً أسبوعين من أفلام أخرى أسهل وزوروا بطاقات وقتهم. كان هذا شيئاً يفعلونه أحياناً. (قال جونز إن الزيادات الغامضة في السعر أغضبت المدراء، لكنهم "لم يكونوا أذكياء جداً" ولم يكتشفوا الحيلة.)2 من الميزات الفريدة لهذا المشروع موسيقاه المعقدة، المسجلة مسبقاً، وحركاته المدروسة من نجوم الباليه تاتيانا ريابوشينسكايا وديفيد ليشين. بالإضافة إلى ذلك، رسم جونز "ما يقارب 500" رسم تخطيطي للوضعيات ("بالإضافة إلى 1,500 رسم أولي غير مستخدم") لتوجيه رسامي التحريك، بينما تحصل معظم الأفلام على 300.3 هذه الأشياء وغيرها، بما في ذلك أداء الأصوات، جعلت الفيلم القصير مميزاً. لكن جونز كان يحب أن ينسب النجاح لعنصر واحد وشخص واحد على وجه الخصوص. أشار إلى موريس نوبل، مصمم الألوان والتخطيطات. What's Opera, Doc? هو فيلم "إعدادات زاويية، ظلال عملاقة، قصات سريعة، ألوان غريبة وزوايا كاميرا درامية"، بكلمات تشارلز سولومون. وكل لقطة فيه تتطلب لمسة نوبل. "بدون موريس نوبل، الذي أثار وحفز وشجعنا جميعاً"، كتب جونز، "لم يكن يمكن صنع هذا الفيلم."4 لقطات من What's Opera, Doc? (1957) مقطع رسوم متحركة من الفيلم كان موريس نوبل أحد أفضل مصممي الكرتون في منتصف القرن. لكنه لم يكن عضواً أو معجباً بـ UPA. "لا أعتقد أنني تأثرت بـ UPA على الإطلاق. ... أعتقد أن UPA فاقت نفسها بالتصميم المفرط"، قال. مصممو UPA، من جانبهم، لم يبدوا معجبين به أيضاً.5 على أي حال، أعطى نوبل العديد من أفلام جونز في الخمسينيات مظهراً أنيقاً وحداثياً. رأى التصميم كشكل من سرد القصص وضبط أسلوبه ليناسب كل مشروع. "تصميم الخلفية يدور حول نقل العاطفة ودعم الشخصية"، قال نوبل ذات مرة. كما قال لـ Animato: أنا مؤمن كبير بأن اللون والتأثير البصري لهما علاقة كبيرة باستجابة الجمهور. كنت ألعب من أجل التأثير الدرامي في كل من التصميم واللون، من حيث إيصال نقطة القصة. لا خلفية جيدة إلا إذا كانت مناسبة للموقف أو المزاج المعطى للشيء المصور. هذا الجانب الوظيفي من عمل نوبل كان شيئاً يحبه جونز ويمدحه غالباً: كان لديه تقنيات عرض رائعة، وفهم ما يفهمه عدد قليل جداً من رجال الخلفيات — وفي الواقع الكثير من أشخاص الحركة الحية لا يبدو أنهم يفهمونه في مجال الرسوم: أن هدف المصمم العظيم هو تصميم حلبة حيث يستطيع الممثل الأداء. أو يستطيع الرسام المتحرك الأداء. وحيث تظهر الحركة بأفضل ميزة لها. الآن هذا لا يعني أنه لا يمكنك الحصول على تصميم عالٍ. هل تتذكر What's Opera, Doc? — كان الشيء سيكون فوضوياً، باستثناء أنه كان مصمماً جيداً جداً.6 في محاكاة جونز لفاغنر، كانت طريقة نوبل أساسية بشكل خاص. هذه المرة، جزء كبير من القصة "كان يجب أن يُروى في الرسومات"، كما قال جونز. لم يكن نوبل أول مصمم مرتبط بالمشروع. بدأ مع إرني نوردلي، الذي أعطى What's Opera, Doc? معالجة مسرحية مع قوس بروسيينيوم. عندما تولى نوبل المسؤولية، ألغى ذلك الاتجاه لصالح "سوبر-جي...