《歌剧兔》剧照 欢迎阅读！这是《动画痴迷》通讯的又一期周日版，内容安排如下：1. 莫里斯·诺布尔为《歌剧兔》（1957）所做的设计。2. 动画新闻简讯。3. 结束语。 话不多说，开始吧！ 这是一部真正著名的卡通短片。如果你在读这份通讯，大概率自己看过它。历经近70年，《歌剧兔》依然经久不衰。经典地位并非团队最初的目标。在某些方面，这只是一部常规的兔八哥制作。“《歌剧兔》是许多欧洲人喜爱的作品，”查克·琼斯在70年代说道。“他们称之为我的‘代表作’，这可能是，也可能不是；我当时并没往那方面想。”1 他确实知道这有点雄心勃勃。耗资35,510美元（按今天币值约43万美元），比大多数华纳卡通片昂贵。制作耗时七周，而标准周期是五周。为了完成额外工作，琼斯和团队偷偷从其他较简单的影片中挤出几周时间，并伪造了工时卡。这在他们偶尔会做的事。（琼斯说，神秘的成本增加激怒了管理层，但他们“不太聪明”，没识破这招。）2 该项目的一些独特之处包括：复杂的配乐提前录制，动作参考自芭蕾明星塔季扬娜·里亚布钦斯卡娅和大卫·利钦。此外，琼斯绘制了“近500张”姿势草图（“以及1,500张未使用的粗略草稿”）指导动画师，而大多数影片只有300张。3 这些因素加上配音表演，让这部短片与众不同。但琼斯喜欢将成功归功于一个特定元素和一个人。他指向莫里斯·诺布尔，色彩与布局设计师。用查尔斯·所罗门的话说，《歌剧兔》是一部“棱角分明的场景、巨大的阴影、快速剪辑、奇异的色彩和戏剧性的镜头角度”的电影。每一镜都需要诺布尔的点拨。“没有莫里斯·诺布尔，他激励、感动并刺激了我们所有人，”琼斯写道，“这部电影就无法完成。”4 《歌剧兔》（1957）剧照 影片动画片段 莫里斯·诺布尔是20世纪中叶顶尖的卡通设计师之一。但他既不是UPA成员，也不是粉丝。“我不认为我受UPA影响。……我认为UPA因过度设计而自作聪明，”他说。UPA设计师方面，似乎也不喜欢他。5 无论如何，诺布尔在50年代为琼斯的许多影片赋予了时尚、现代主义的外观。他视设计为一种叙事形式，并根据每个项目调整风格。“背景设计关乎传达情感和支撑个性，”诺布尔曾说。正如他对Animato所言： 我深信色彩和视觉冲击力与观众反应息息相关。我会在设计和色彩上追求戏剧张力，以传达故事重点。除非背景适合特定情境或所描绘事物的基调，否则毫无价值。 诺布尔作品的这种功能性特质，是琼斯喜爱并常赞誉的： 他有很棒的调度技巧，理解极少背景画师懂的东西——实际上许多真人电影从业者在图形领域似乎也不懂：优秀设计师的目的是设计一个演员能表演的舞台。或者动画师能表演的舞台。让动作展现最佳优势。这不意味着不能有高度设计。你还记得《歌剧兔》吗——要不是设计得那么好，画面早就杂乱无章了。6 在琼斯对瓦格纳的恶搞中，诺布尔方法尤为关键。正如琼斯所言，这次“故事很大程度上必须通过图形来讲述”。诺布尔不是该项目的第一位设计师。起初由厄尼·诺德利负责，他给《歌剧兔》一个舞台式处理，带有镜框式舞台拱。诺布尔接手后，废弃了那个方向，转而支持“超级……