Кадр из What's Opera, Doc? Добро пожаловать! Это ещё одно воскресное издание рассылки Animation Obsessive, и вот план:1. Дизайн Мориса Нобла для What's Opera, Doc? (1957).2. Новости анимации вкратце.3. Последнее слово. С этим, начнём! Это один из действительно известных мультфильмов. Если вы читаете эту рассылку, вы, вероятно, смотрели его сами. После почти 70 лет What's Opera, Doc? сохраняется. Классический статус не был именно целью команды. В некоторых отношениях это была обычная производственная работа с Багз Банни. "What's Opera, Doc? — это один из тех, которых обожают многие европейцы", сказал Чак Джонс в 70-х. "Они называют это моим 'шедевром', что может быть правдой, а может нет; я не думал об этом тогда."1 Он знал, что это немного амбициозно. При стоимости $35 510 (почти $430 000 сегодня) это было дороже большинства мультиков Warner. Это заняло семь недель по сравнению со стандартными пятью. Чтобы выполнить дополнительную работу, Джонс и его команда тайно отрезали пару недель от других, более лёгких фильмов и подделали свои табели учёта рабочего времени. Это было чем-то, что они делали изредка. (Таинственные повышения цен разозлили менеджеров, сказал Джонс, но они "не были очень умны" и не раскрыли хитрость.)2 Некоторыми уникальными особенностями этого проекта были его сложная партитура, записанная заранее, и его движения, изученные у балетных звёзд Татьяны Рябушинской и Дэвида Лишина. Плюс, Джонс нарисовал "почти 500" эскизов поз ("а также 1500 неиспользованных черновиков") для руководства своими аниматорами, в то время как большинство фильмов получали 300.3 Эти вещи и другие, включая вокальные выступления, сделали короткометражку особенной. Но Джонс любил приписывать успех одному элементу и одному человеку в частности. Он указал на Мориса Нобла, дизайнера цветов и планировок. What's Opera, Doc? — это фильм "угловатых декораций, гигантских теней, быстрых срезов, странных цветов и драматических углов камеры", по словам Чарльза Соломона. И каждый кадр требовал прикосновения Нобла. "Без Мориса Нобла, который взволновал, тронул и стимулировал нас всех", написал Джонс, "этот фильм не мог бы быть сделан."4 Кадры из What's Opera, Doc? (1957) Фрагмент анимации из фильма Морис Нобл был одним из лучших дизайнеров мультфильмов середины века. Но он не был ни членом, ни фанатом UPA. "Не считаю, что я был под влиянием UPA вообще. ... Думаю, UPA перехитрила себя в передизайне", сказал он. Дизайнеры UPA, с их стороны, тоже, кажется, не любили его.5 В любом случае, Нобл придал многим фильмам Джонса в 50-х глянцевый, модернистский вид. Он рассматривал дизайн как форму сторителлинга и подстраивал свой стиль под каждый проект. "Дизайн фона — это всё о передаче эмоции и поддержке личности", сказал Нобл однажды. Как он сказал Animato: Я большой сторонник идеи, что цвет и визуальное воздействие сильно связаны с реакцией аудитории. Я бы играл на драматичное воздействие и в дизайне, и в цвете, в смысле передачи сюжетной точки. Никакой фон не хорош, если он не подходит к данной ситуации или настроению изображаемой вещи. Этот функциональный аспект работы Нобла был тем, что Джонс любил и часто хвалил: У него были отличные техники стажировки, и он понимал то, что понимают очень мало художников по фонам — и на самом деле многие люди из живого кино не кажутся понимающими это в графической области: что цель великого дизайнера — спроектировать арену, где актёр может играть. Или аниматор может анимировать. И где действие показывает себя в лучшем свете. Сейчас это не значит, что у вас не может быть высокий дизайн. Вы помните What's Opera, Doc? — вещь была бы в беспорядке, кроме того, что она была так хорошо спроектирована.6 В пародии Джонса на Вагнера метод Нобла был особенно ключевым. На этот раз хорошая часть истории "должна была быть рассказана в графике", как выразился Джонс. Нобл не был первым дизайнером, прикреплённым к проекту. Это началось с Эрни Нордли, который дал What's Opera, Doc? театральную обработку с просценческим аркой. Когда Нобл взял на себя, он отбросил то направление в пользу "супер-г...