أضرب كتّاب وفنانون وموسيقيون ووقّعوا رسائل مفتوحة احتجاجًا على الذكاء الاصطناعي، وتضاعفت دعاوى حقوق النشر التي رفعتها مجموعات الصناعات الإبداعية. وفي مختلف المجالات الإبداعية هناك دفع منسّق لرفض هذه التقنية. ومع ذلك، ما يزال كثير من المبرمجين ذوي الخبرة مقتنعين بأن استخدام الذكاء الاصطناعي في البرمجة أمر مقبول، حتى وهم يعترفون بأنه يجعل حياتهم بائسة ويغيّر صناعتهم.
ومن المبررات الشائعة أن البرمجة ليست فنًا. فإذا أنجزت الأداة المهمة، وكانت المهمة وظيفية بحتة، فلماذا يهم الأمر؟ يرى الكاتب أن الأمر يهم، لأن البرمجة فن. والادعاء بأن البرامج لا يمكن أن تكون فنًا يقوم على فهم مشوّه للفن، وهو ما يسميه جون بيرغر في كتابه «طرائق الرؤية» «التصنيم» أو الأسطرة. ويبيّن بيرغر كيف أن النثر المزخرف لمؤرخ فني يصف لوحة جماعية مكلَّفًا بها يخفي أصولها العادية: رسام مسن فقير كان يحتاج إلى عمل، ومسؤولون أرادوا صورة رسمية. اللوحة متقنة الصنع وجميلة، لكنها أُنجزت لغرض عادي إلى حد كبير، ولم تكن يومًا أثرًا مقدسًا.
وتميل الثقافة إلى أسطرة الرسم والنحت والسينما والموسيقى، فتتجاهل جوانبها الوظيفية وتركّز على أثرها العاطفي. ويظهر التشويه نفسه في طريقتنا في النظر إلى العمل. فيُضفى على الروائيين طابع أسطوري، بينما يُحقَّر الصحفيون وكتّاب الإعلانات، مع أن المهارات متداخلة وقد عمل كثير من الكتّاب المشهورين في الدورين. والعمل المهني مع الكلمات، حتى العادية منها، تدريب جيد على عمل أكثر فنية بحتة، لأن الإبداع العادي يظل فنيًا.
ويمدّ الكاتب، الذي كان يسمّي نفسه في مراهقته «شاعر الشيفرة»، هذه الرؤية إلى البرمجيات. فالشيفرة قد تكون جميلة، وإبداعها يستحق الاحترام بوصفه عملًا إبداعيًا ماهرًا، لا تبجيلًا غامضًا ولا رفضًا لكونه مجرد وظيفة.
المصدر: Hacker News · لخّصه HeadlinesBriefing