IMAX映画はドラマチックで大規模な体験を提供しますが、実務的および財務的な大きなハードルのため、ほとんどの映画製作者がこのフォーマットを完全に採用していません。IMAXフィルムカメラは標準機材よりも大きく、重く、騒音が大きいため、小規模なセットやテンポの速いアクションシーンには不向きです。65-70mmフィルムストックは嵩張り、頻繁なリロードが必要で、撮影スケジュールが延び、コストが増加します。クリストファー・ノーランの『オデッセイ』では、主演のトム・ホランドが定期的な3分のフィルム交換を自分の演技への批判と誤解しました。さらに新しいカメラ、たとえば『オデッセイ』で使用された400ポンドのIMAX Keighleyモデルも、依然として扱いにくいです。本物の15/70 IMAX投影はごく少数の劇場に限られているため、商業的インセンティブが低減しています。デジタルIMAX認証カメラは存在しますが、従来のフィルムの品質に劣ります。ほとんどの監督は『ダークナイト』の例にならい、インパクトの大きいシーンにのみIMAXを選択的に使用しています。業界全体のより安価で静かで柔軟性の高いデジタル制作へのシフトが、このフォーマットをさらに marginalized しました。クリストファー・ノーランは、ほとんどのプロデューサーが受け入れを拒むトレードオフにもかかわらず、フォーマットへのコミットメントを維持する稀な例外です。