في باريس خلال منتصف القرن التاسع عشر، حولت تفشيات الكوليرا التبول العلني من مصدر إزعاج إلى أزمة صحية. حظرت السلطات الممارسة في عام 1850، مما استلزم مرافق مخصصة تُعرف باسم بيصور أو فاسبازيين. حلّت هذه الهياكل محل العمارة المعادية السابقة مثل المسامير الحديدية، حيث وفّرت أماكن معتمدة للرجال لتخفيف حاجتهم.

على عكس دورات المياه الحديثة ذات الطابع الوظيفي، كانت هذه الأكشاك ميزات معمارية مزخرفة. تميزت بشبكات دقيقة، وزجاج محفور، وورود معدنية، وحتى رؤوس الأسود. تضمن بعضها أعمدة إنارة شوارع للرؤية ولوحات إعلانية مضاءة. على الرغم من مظهرها القشري، كان الخصوصية ضئيلة للغاية، وغالبًا ما تقتصر على شاشة حديدية تفصل المستخدمين عن الشارع.

صُممت حصريًا للرجال، أصبحت البيصور بشكل غير مقصود نقاط تجمع للمثليين جنسيًا، الذين استخدموا عزلهم النسبي وعدم الكشف عن هويتهم. يشير عالم الاجتماع أندرو إسرائيل روس إلى أن هذه الهياكل تسلط الضوء على الحوار المتغير بين مخططي المدن والمواطنين. اختفت المباني في النهاية، تاركة وراءها فقط صورًا تاريخية لتصاميمها المعقدة.

الكيانات الرئيسية: الأشخاص: أندرو إسرائيل روس | المواقع: باريس

الأسئلة الشائعة: لماذا صُممت الحمامات العامة في باريس بتزيين متقن؟

كانت تهدف إلى كونها تحسينات مدنية جذابة جماليًا تندمج في المشهد الحضري، رغم أنها مرافق صحية وظيفية.