Keith Meyersは1980年にThe New York Timesのスタッフフォトグラファーとして入社し、世界貿易センターに魅了されました。彼はしばしばタワーズを自分の作品に組み込み、それを日本の芸術家にとっての富士山のような常に存在する背景として見なしていました。Meyersは何年もの間、ボートでウォーターフロントをパトロールし、タワーズを海上30マイル先からも見える航法上の参照点として使用していました。9/11攻撃後、彼はグラウンド・ゼロからタワーズを撮影し、タイムズのピューリッツァー賞を受賞した報道に貢献しました。彼は、ある編集者がタワーズの存在に飽き飽きしていたことを思い出しました。それ以降、彼は意図的にほぼすべての写真にタワーズを含めるようになりました。Meyersは、ニュージャージーのリバティ・ステート・パークで象徴的な画像を撮影したことを説明しました。そこでは霧がタワーズを一時的に明らかにした後、消え去りました。彼は時々、タワーズがウォーターフロントに現れることを期待していたと認めました。しかし、もうそこにはありません。彼の作品は、これらの構造物が都市のアイデンティティにおいて永続的な存在感を持っていることの証明です。